l'africain le clézio résumé

Un homme revenu en France à l'âge de la retraite, seul et désabusé, africain pour toujours comme le sera son fils. Plus encore, c’est un sixième sens qui est convoqué, celui qui permet de percevoir intuitivement la tension dans l’atmosphère du crépuscule. deux ont le ventre distendu par la parasitose, leurs cheveux très noirs coupés « au bol l’autre verbal – se fondent dans des paysages et n’évoquent qu’indirectement les Inversement, une incertitude flotte aussi bien dans le texte que dans l’image sur le moment et la météorologie. L’Autobiographie est-elle toujours une biographie des parents ? mémoire et de la matérialiser. qu’il dessine, les noms forment une litanie, ils parlent de marche sous le soleil, à Il ne prétendra donc nullement atteindre l’être, l’essence de son père à travers les photographies que ce dernier a prises. Trouvé à l'intérieurTexte Universitaire de l’année 2019 dans le domaine Lettres - Afrique, note: 16, , langue: Français, résumé: Résumé Ce travail présente les résultats d’une recherche concernant la lecture faite sur la notion de la culture et de ... Trouvé à l'intérieur – Page 24Résumé complet et analyse détaillée de l'oeuvre Noémi Pineau. Gaudé • La Mort du roiTsongor • Le Soleil des Scorta Gautier • La Morte amoureuse • Le ... L'armée britannique le savait bien : au début du siècle, après des années d'une résistance acharnée, elle avait pu vaincre par la force des armes et de la technique moderne la magie des derniers guerriers ibos, dans le sanctuaire d'Aro Chuku, à moins d'une journée de marche d'Ogoja. Trouvé à l'intérieur – Page 30Résumé complet et analyse détaillée de l'oeuvre Marie-Charlotte Schneider, lePetitLittéraire.fr,. Gaudé • La Mort du roi Tsongor • Le Soleil des Scorta ... L’écrivain joue évidemment de l’ambiguïté de toute image, qui par nature est polysémique. Trouvé à l'intérieur – Page 24Résumé complet et analyse détaillée de l'oeuvre lePetitLittéraire.fr,, Delphine Leloup. Gaudé • La Mort du roi Tsongor • Le Soleil des Scorta Gautier • La ... Sandrine Le Clézio est pour moi l'auteur de Désert, cet homme à l'incroyable écriture gonflée d'émotions, suintant de sensibilité à fleur de peau.L'expression d'un apatride, étranger aux lois et aux conventions sociales, aux préoccupations trop sérieuses ou trop futiles pour intéresser ses contemporains. de montagnes ou de collines, et de ciel (p.21). « Le public moderne et la photographie ». Elles constituent autant de trajectoires virtuelles, sans que nous soyons en mesure d’associer des images précises de paysages à cette présentation désincarnée d’un lieu pourtant si chargé dans le livre d’émotions, de sensations, de mémoire[17] : cette carte permet d’une certaine façon de signifier au seuil de l’oeuvre ce que sera au fil des pages cette paradoxale (et peut-être frustrante) présence-absence à la fois du père et de l’Afrique elle-même… La figure (le père) et le territoire (l’Afrique) se voient de la sorte cernés peut-être mieux par ces lignes pointillées que par des mots forcément insuffisants. cette peine dérélictueuse ne m'a jamais causé aucun plaisir. Par la poésie et la beauté des phrases. Liber mundi s’obscurcit et n’est plus lisible. Mais c’étaient ces photos qui m’avaient permis d’accéder à la Il s’insurge finalement contre un art « exotisant » qui vide les objets (states d’ébènes, sonnettes de bronze, cauris) de leur être, de leur substance : J’ai ressenti de l’étonnement et même de l’indignation, lorsque j’ai découvert, longtemps après, que de tels objets pouvaient être achetés et exposés par des gens qui n’avaient rien connu de tout cela, pour qui ils ne signifiaient rien, et même pis pour qui ces masques, ces statues et ces trônes n’étaient pas des choses vivantes, mais la peau morte qu’on appelle souvent l’« art »[11]. Cette rêverie sur les cartes et noms de lieux n’est pas spécifique à ce livre : on tableau. Comment n’y Peut-être faut-il y voir une manière pour Le Clézio de mettre son écriture sous le patronage de la seule trace graphique paternelle qui subsiste. voir Léon l Africain roman Pour les autres significations, voir l Africain homonymie Léon l Africain Portrait supposé de Léon l Africain Sebastiano Émile l Africain Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution Émile l Africain est un film français réalisé par Robert Vernay en 1947 et Ne doit pas être confondu avec Scipion l Africain film Scipion l Africain Publius . D'un côté l'Afrique, sa beauté, sa puissance et sa violence, une liberté de mouvement, de pensée et d'émotion totalement nouvelle. médecin   Le Clézio part donc à la rencontre d’une mémoire qui «n’est pas seulement la [sienne]» mais aussi « la mémoire du temps qui a précédé [sa] naissance », et qui s’épanouit dans le jeu parfois problématique, et le plus souvent mystérieux, entre le texte et les images. Cette photographie est à interpréter en soi et pour soi dans toute sa dimension énigmatique - et on sait encore une fois l’importance, chez cet écrivain, des enfants, qui détiennent souvent la mémoire et les secrets du monde, oubliés par les adultes[12]. d’or et l’enquête sur les pas de son grand-père qu’est Voyage à Rodrigues. Cette leçon, mon père l'a sans doute appris du fait de la solitude et de l'isolement où le plongeait la guerre. Trouvé à l'intérieur – Page 28Résumé complet et analyse détaillée de l'oeuvre Agnès Fleury, lePetitLittéraire.fr,. Gaudé • La Mort du roiTsongor • Le Soleil des Scorta Gaudé • La Mort du ... Les rares photos de autobiographie   guerriers du roi, en pagne et la tête décorée de fourrure et de plumes, brandissant des À la fin du livre, Le Clézio affirme son refus de la nostalgie d’une part et de l’exotisme d’autre part[10]. Ce n’est pas par hasard que mon père, pour Dans d’erreurs et de trahisons. Mais une sensualité pudique qui ne pourrait s’exprimer que de façon indirecte par le biais de ses images, et que le lecteur est invité à s’imaginer d’après les mots de l’écrivain sur ces dernières : « Sur la photo apparaît l’étrave de la pirogue en train de descendre le fleuve, je la regarde et je sens le vent, l’odeur de l’eau, j’entends malgré le grondement du moteur le crissement des insectes dans la forêt, je perçois l’inquiétude qui naît à l’approche de la nuit. la question cruciale du rôle et de la signification de l’insertion de ces images dans un Photographie représentant trois hommes, peut-être des sorciers en tenue de Par exemple, le portrait d’un enfant noir s’insère au milieu d’un passage où Le Grâce au va-et-vient entre la carte, les photographies et les litanies de lieux qui maison, ou bien au marché, près de la rivière. EndNote, Papers, Reference Manager, RefWorks, Zotero, ENW Je n’aurais pas été porté de la même L’écriture de J.M.G Le Clézio ressuscite au contraire une Afrique vivante et personnifiée, et si l’auteur ne souffre aucune compromission, c’est aussi parce qu’il se compromettrait lui-même. Pourtant, c’est le rêve fou d’une connaissance (au sens de « naître avec ») qui anime l’écriture du livre, comme dans ce passage d’une rare beauté où le narrateur imagine l’instant de sa conception (p. 89). Au fil du livre sont donc insérées quinze photographies et une carte manuscrite du territoire évoqué dans le texte. Photographie de la montée à bord d’un bateau (ou du débarquement ?) plutôt accompagné, d’une sélection des clichés africains du père. Sur cette terre africaine étrangère se noue en effet une connaissance intime de soi, et la litanie poétique des noms de lieux égrenée à plusieurs reprises dans l’ouvrage (p. 13, 81, 123) les change en véritables « noms de famille[12] ». fonctionnement du texte comme celui de l’image » (Méaux 2004 : 10). Elle occupe une position stratégique dans l’ouvrage, puisqu’elle figure juste après la première de couverture, avant même la page de titre, et donc avant que le texte ne commence. Mary B. Vogl souligne à juste titre le rôle de preuve des photographies : « […] ceci a existé, l’Afrique fut ainsi au temps du bonheur de mon père. Et sur une plage, où viennent mourir les vagues du sillage, deux enfants indiens me regardent, un petit garçon de six an environ et sa sœur à peine plus âgée, tous deux ont le ventre distendu par la parasitose, leurs cheveux très noirs coupés "au bol" au ras des sourcils , comme moi à leur âge. Je ne peux pas dire, ni même penser : admirable, immense, puissance. Et non la réponse - sans doute rassurante, peut-être un peu gênée - de ma mère : "Non, elle n'est pas malade, elle est vieille, c'est tout." saisir. Sur un de ces portraits, mon père 163). Le Clézio a sans doute choisi de ne reproduire qu’une partie de la carte établie par son père, car cette dernière semble coupée sur la gauche. Trouvé à l'intérieur – Page 36Résumé complet et analyse détaillée de l'oeuvre Agnès Fleury, lePetitLittéraire,. Gaudé • La Mort du roi Tsongor • Le Soleil des Scorta Gautier • La Morte ... Il a aussi écarté tout élément trop personnel, privilégiant la dimension universelle des images, alors que le texte situe au contraire le cliché dans une histoire individuelle, certaines illustrations semblant même entrer en conflit avec le récit qui les évoque. fascination pour les corps africains, les visages étant au contraire perçus comme des Certainement pas celle qu’on perçoit aujourd’hui, dans la littérature ou dans le cinéma, bruyante, désordonnée, juvénile, familière, avec ses villages où règnent les matrones, les conteurs, où s’exprime à chaque instant la volonté admirable de survivre dans des conditions qui paraîtraient insurmontables aux habitants des régions plus favorisées[10]. ». je vois sur les portraits des hommes de sa génération, Louis Jouvet ou James Joyce (avec paradigme d’une écriture précaire, segmentée et répétitive, une écriture de la trace et du Condamné à l’exil, l’homme devient pour ses proches un étranger. Un tel cliché est inhabituel, inattendu, perturbant même ; il accentue le côté insistant de ce regard juvénile et en même temps si mûr. 60-61). sagaies. De façon plus déconcertante encore, Le Clézio met aussi en scène des images et du texte qui se répondent sans se correspondre exactement : c’est le cas avec la photographie non commentée des deux enfants noirs au bord d’une rivière, tournés vers l’objectif (p. 11), photo prise vraisemblablement en Afrique : elle semble en effet un possible écho de l’évocation dans le texte un peu plus loin, de deux enfants indiens à l’embouchure de la rivière Demerara, en Guyane anglaise (p. 52) – ces deux enfants indiens figurent-ils eux-mêmes sur cette autre photographie évoquée quelques lignes plus tôt (mais non reproduite dans le livre), où apparaît l’étrave de la pirogue remontant la rivière ? [1] J.M.G Le Clézio, L’Africain, Folio, 2005 [Mercure de France, 2004]. « Entre les clichés et les mots, il est des décalages et des contrepoints ludiques, Trouvé à l'intérieur – Page 23Résumé complet et analyse détaillée de l'oeuvre Catherine Bourguignon, lePetitLittéraire.fr,. Gaudé • La Mort du roiTsongor • Le Soleil des Scorta Gaudé ... » (Le Clézio 1991 : 31). Dans cet ouvrage autobiographique, J. M. G. Le Clézio décrit son enfance africaine et la figure de son père, médecin itinérant en Afrique occidentale, qui a marqué sa vie. nigeria   Ecrit avec sincérité et compréhension, le livre de Le Clézio touche à l'enfance, à la nostalgie et au paradis perdu. Cliché longuement commenté par Le Clézio (p. Trouvé à l'intérieur – Page 22Résumé complet et analyse détaillée de l'oeuvre Dominique Coutant-Defer, lePetitLittéraire.fr,. Gaudé • La Mort du roi Tsongor • Le Soleil des Scorta ... tumultueuses, les côtés à gravir, les lacets du chemin, les descentes au fond des détaillée, de le montrer de trop près sur une photographie, tout cela nierait le désir Et c’est finalement, par le voyage, celui de l’écrivain, et celui de l’écriture, que le fils finit par rencontrer le père dans une communion des destins : « Tout cela, je ne l’ai compris que beaucoup plus tard, en partant comme lui, pour voyager dans un autre monde[16] ». Dans. Paysage, constitué d’une étendue d’eau au pied d’une falaise (p.48). Selon la tradition, le roi est nu pouvoir caractériser avec pertinence l’attitude du père dans L’Africain. jalonnent le texte, l’espace se fait littéralement mémoire, comme le dit Michel de En ce qui concerne le père lui-même, entre images et mots, c’est même paradoxalement un portrait en creux qui nous est donné. L’Afrique qu’il décrit « n’est pas l’Afrique de Tartarin, ni même celle de John Huston » (p. 86). portrait du père en mots, offert par le fils, complété par les images prises par le précisément Le Livre des fuites, mais elle semble Par leur inscription originale au fil des pages, les illustrations proposent en quelque sorte au lecteur une autre trajectoire que celle du texte, une cartographie imaginaire. peu la participation du sujet au livre qui parle de lui. Et il se démarque également de romans plus récents : Quelle Afrique ? Et les noms de pays, Mbembé, Kaka, Nsungli, Bum, Fungom. raison pour laquelle il l’aime : les passages à gué, les rivières profondes ou Si l’auteur cite à plusieurs reprises certains romans sur l’Afrique, notamment des romans coloniaux de l’époque, c’est une nouvelle fois pour s’éloigner de leurs démarches. Cette photographie pourrait presque avoir été prise n’importe où. relation père-fils   Désormais, pour moi, il y aurait avant et après l’Afrique[13]. Ngom, Nbirka, Ngu, trente-deux heures de marche, c’est-à-dire cinq jours à raison de dix guerriers du roi de Bamenda. il narrativise : de la photographie, il fait du récit, tout en soulignant ce que celle-ci Puis j'ai découvert, lorsque mon père, à l'âge de la retraite, est revenu vivre avec nous en France, que c'était lui l'Africain. Tous les passages où sont évoqués la carte et les lieux parcourus entrent ainsi de façon émouvante en écho avec la découverte finale que fait Le Clézio au moment de clore son livre : C’est en l’écrivant que je le comprends, maintenant. lorgnons. l’oeuvre de Le Clézio comme « poche de sens [qui] risque à tout moment de se révéler vide, Il semble ainsi que les images tissent aussi les mots entre eux, même à plusieurs pages de distance, pont ambigu hors du langage, qui permet peut-être d’une certaine façon de dépasser l’indicible, d’exprimer le non-dit…. Il s’agit d’une carte inutile au lecteur si l’on en reste à une logique purement informative. Certeau, « Les lieux sont des histoires fragmentaires et repliées, des passés volés à la complet veston, chemise à col dur, cravate, gilet, souliers de cuir noir. Ici Le Clézio décrit exactement la situation représentée par la photographie reproduite quelques pages plus tôt, p. 44 : l’image inspire clairement le texte, en est la source première ; et pour le lecteur, cette concordance entre images et mots apparaît clairement comme une garantie de vérité. Elle a organisé en octobre 2010 un colloque, Journaux d’écrivains : enjeux génériques et éditoriaux, publié en 2012 chez Peter Lang. laquelle mon père a logé en arrivant. Mais à y bien réfléchir, elle entre aussi en rapport avec le début du récit qui affirme l’importance du corps et l’effacement des visages en Afrique[13]. (Morlino 2004 : 4). Ou liberté de l’un par rapport à l’autre, sans qu’il faille chercher plus de « vérité » dans l’un ou l’autre ? Puis j'ai découvert, lorsque mon père, à l'âge de la retraite,. Le Clézio donne dans ce texte une description très exacte du lieu que le spectateur voit sur la photographie (les palmiers penchés, la courbe dessinée par la baie, les vagues qui viennent déferler sur les roches noires) – sauf que la case ne se trouve pas au premier plan de l’image mais un peu en retrait par rapport aux rochers et aux galets de la plage : on peut imaginer que cette description est donnée de mémoire, sans que l’écrivain ait le cliché sous les yeux, d’où l’inexactitude ; ou supposer au contraire que le décalage est volontaire ou assumé par l’écrivain qui revendiquerait ainsi une forme de liberté de l’écrit par rapport à l’image qui en est la source. Mon Je m'étais inventé une histoire, un passé, pour fuir la réalité à mon re . Le texte est parfois fidèle à ce qui est visible sur le cliché, comme dans le cas du débarquement des colons blancs : L’Afrique, pour mon père, a commencé en touchant la Gold Coast, à Accra. manches roulées et son pantalon kaki trop large, trop court, serré par une ceinture qui écartés pour mieux agripper le bord […]. Les mêmes que Alors mon père découvre, après toutes ces années où il s'est senti proche des Africains, leur parent, leur ami, que le médecin n'est qu'un autre acteur de la puissance coloniale, pas différent du policier, du juge ou du soldat. ), vu de dos, traversant une rivière, à cheval dans un Mais le jeu entre mots et image crée un effet de proximité, comme une sorte de circularité du temps et de l’espace. En définitive, les images de ce livre – peut-être plus encore que les mots – se caractérisent par leur pouvoir évocateur et mystérieux du père mais aussi de l’Afrique qui est indissociable de ce dernier, et par une mise en relation complexe avec le texte, le lien qui se noue entre eux tenant plus souvent de l’implicite et de la subjectivité que du souci d’information documentaire ou simplement d’illustration proprement dite. – se trouve matériellement proche du passage où Le Clézio évoque la souffrance et l’angoisse peut-être encore plus terrible des malades africains que son père tentait de soigner avec des moyens dérisoires, de plus en plus éloigné d’eux par excès de travail et par manque de temps pour dialoguer (p. 83). Certes, les deux photographies où on voit le père de loin – ou du moins on suppose que c’est lui – dans un paysage de jungle font de lui un portrait physique et psychologique indirect, mais on peut trouver significatif le refus du gros plan qui donnerait trop de personnalité à ce personnage, dont l’apparence reste floue. Les photos présentées dans le livre sont à ce titre révélatrices à la fois de la sensibilité personnelle du médecin de brousse et de sa vision de l’Afrique, et du rapport de Le Clézio à ce père et à ce continent : deux subjectivités se superposent, celle du père évidemment, mais aussi celle du fils par le choix d’une sélection d’images, et par les recadrages qu’il donne peut-être de certaines, comme nous le verrons. L’auteur de culture mauricienne et de langue française comme il aime à se définir, est né à Nice, mais l’on comprend à travers cette œuvre qu’une composante essentielle de sa personnalité, est ailleurs, dans le voyage et dans celui de l’écriture. Trouvé à l'intérieur – Page 81Divergences/Convergences méthodologiques Adama Samake (dir.) Chapitre 4. Les « idéosèmes » africains dans l'œuvre de Le Clézio : l'exemple de ... souvenir ? Plus personnel, plus onirique que Onitscha, l'autre roman africain de Le Clézio, L'Africain est un pur bijou littéraire qui justifie le Prix Nobel qu'a reçu Le Clézio en 2008. L'auteur de culture mauricienne et de langue française comme il aime à se définir, est né à Nice, mais l'on… littérature française   En tout cas cette trace manuscrite présente une dimension émouvante, en tant qu’elle constitue l’inscription concrète du père dans le livre. Retrait sur place : Vendredi 21/05/2021 - 14h26 Livraison chez vous ( Colissimo ) : Mercredi 26/05/2021 En point relais : Jeudi 27/05/2021 Changer ), Vous commentez à l’aide de votre compte Twitter. Puis j’ai découvert, lorsque mon père, à l’âge de la retraite, est revenu vivre avec nous en France, que c’était lui l’Africain. « Tropismes photographiques. Evénement qui ouvre aussi le livre et libère l’écriture, tout en ouvrant l’autobiographe à un autre que soi, si proche et si lointain à la fois, qu’est son père. Le livre… Alors ils allaient dans la liberté des chemins, et les noms de désigner ces maisons de passage africaines, utilise le mot très mauricien de Comme le note Danièle Méaux, « la photographie n’apparaît-elle pas comme le recherche du trésor du corsaire inconnu qui obsède respectivement le père du narrateur, p. 71. […]. Face à cette image, le lecteur-spectateur ne peut que se demander en effet si ce pourrait être un détail de l’unique photo de la maison d’Ogoja évoquée par Le Clézio à la page précédente, mais qui aurait été recadrée pour enlever la partie où figurait l’allée rectiligne avec la «monumentale Ford V 8» du père, et la maison (« Une maison ordinaire, avec un toit de tôle ondulée et, au fond, les premiers grands arbres de la forêt. Le Clézio : «J'ai longtemps rêvé que ma mère était noire. […] C’est cette image que mon père a Je m’étais inventé une histoire, un passé, pour fuir la réalité à mon retour d’Afrique (…). je parle de substance, de sensations, de la part la plus logique de ma vie. Trouvé à l'intérieur – Page 25Résumé complet et analyse détaillée de l'oeuvre Caroline Senécal. Gaudé • La Mort du roiTsongor • Le Soleil des Scorta Gaudé • La Mort du roiTsongor • Le ... a de spécifique (elle conserve, même absente, une intensité de présence qu’elle transmet Trouvé à l'intérieur – Page 25Résumé complet et analyse détaillée de l'oeuvre Jeremy Lambert, lePetitLittéraire.fr,. gaudé • La Mort du roiTsongor • Le Soleil des Scorta gautier • La ... pourrait être à Maurice, à la baie du Tamarin, par exemple, ou bien au cap Malheureux, Cette appréhension d’une « terre originelle », que Le Clézio donne à voir et à lire loin de tout effet de pathos et de couleur locale, se fait précisément jour dans l’interstice entre texte et image, par un effet de confusion spatio-temporelle et selon des parcours qui s’écartent de la logique linéaire de la lecture traditionnelle. » (Montier 2008 : 8) Et Jean-Pierre Montier ajoute que la relation entre photographie et littérature est « tout le contraire d’une complémentarité naturelle, d’une complicité sans nuages. Dans « Salon de 1859 », Buignet, Chr. Le Clézio therefore searches for a memory that is “not only [his],” and which manifests itself in the occasionally problematic and often mysterious interplay between text and image. Le champ lexical du corps est très présent et c’est d’ailleurs le titre du chapitre liminaire, de même que le terme « sensation », qui se fait mode d’appréhension du monde africain, du monde de l’enfance, mais également mode d’écriture : « Quand on est enfant, on n’use pas de mots (et les mots ne sont pas usés). regard de son enfant. La question n'était sans doute pas : Pourquoi cette femme est-elle devenue ainsi, usée et déformée par la vieillesse ?, mais : Pourquoi m'a-t-on menti ? La rêverie du fils rejoint son expérience propre puisqu’il ajoute quelques lignes plus loin qu’il est allé lui aussi sur les traces de son père – biographie et autobiographie se confondent ici : Moi aussi j’ai acheté une pirogue, j’ai voyagé debout à la proue, les orteils Trouvé à l'intérieur – Page 20Résumé complet et analyse détaillée de l'oeuvre Guillaume Peris, ... Les hommes qui n'aimaient pas les femmes LE CLÉzIo • Mondo LEVI • Si c'est un homme ... rive la plus lointaine du monde. Entrez vos coordonnées ci-dessous ou cliquez sur une icône pour vous connecter: Vous commentez à l’aide de votre compte WordPress.com. Comparée à cette description des petits Guyanais, la photographie des deux enfants noirs, assez sombre, ne permet pas de distinguer l’âge, l’état de santé ou le sexe des deux enfants, ni de discerner clairement leur expression.

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